Beyond comfort zone 人生的初期別太任性

……看你走進去樟山寺鬆懈下來的姿勢，你在任何地方都不曾有的安心的表情，覺得有些懷念；我想或許是你屬於的場所，即一種不在任何行事曆、地圖或通訊錄中，卻又確實留下你的一部分腳印、吸吐、眼光和觸碰的地方。

從細微的腳步挪動、抬起和放下的重心位置、手的擺動、身體伸展的線條與搖晃中，可以看出你的形狀輪廓就非常吻合地嵌進空氣中，有香燒出的煙、煮茶香氣、古老的紙味，由於和那些香火與誦聲凹摺出的空隙沒有半點差異，因此看你在廟裡走動時，就像是把木頭積木塊收進盒子裡時，將最後一塊積木放到剩下那個形狀的空位中，發出讓人感覺非常舒服的卡的一聲。

但其實只是一種模糊的感覺而已，並不是透過一項一項細緻的觀察，然後才知道這些東西，相反地，是先有了一些不十分清晰的整體感，然後才試著尋找那之間的差異。

我曾說你總與周遭有一種不協調感，像是和四周的一切錯開，在半步的距離之上行走著，因而帶有某種超現實感。但那天下午我們去樟山寺的時候，你身邊那種經常包圍著的固執的不協調感，就像在一瞬間都被抽空，換上另一股空氣一樣。彼此極為和諧。

到問你時才想起台南是個多廟的地方，那些簷樑必然也撐起你的某一部份，在你頭頂張開一整片屋瓦。

才覺得有什麼令人懷念的東西漂浮著；你從那些地方帶走了一點地方，那些地方則從你身上留下了一點你的片段。那時候的你自有另外一種氣息及氛圍，像是剝得非常乾淨的核果一樣，有淡淡的木頭味道。走路時的聲音軟厚但清脆。遠比酒或其他事物更屬於你，那些廟，那些有古老的香火與誦聲的地方。我則非常喜歡你的那些鬆軟與沾附的古老。它們以微小的方式構成了你，儘管你不必然知道。

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……經過那些彎曲的山路騎回公園旁，再往右邊那條路上去的起飛場，有一整片埔里及周圍的俯瞰景色，那個下午的陽光剛把整夜濕濡的草蒸乾了些，但表層的土下面還有些水氣，短短的草就略微閃著淺綠黃色的亮光，靜靜擦乾身體；那上面插著的筒狀風向旗、一旁停靠著的咖啡攤車、帶著哈士奇散步的中年人、小孩子四處跑動、散停的機車和汽車，這一切像是某個寧靜的午後偷偷在山頭舉辦的小小慶典，而我們不經意地闖了進去，偶然看見祭典最後飛行傘從草原上躍下，被氣流飄走的儀式……

我非常喜歡這類不經意的景色，一種無法安排的事件，它們因為無法和其他行程連結（因為事前毫不知情），所以就自成一塊地方、一個短暫、一次性的島嶼。

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比如喜歡你的表情，我會想那是經過幾個人、幾次開心或傷心的事情以後才有的僅屬於你的表情；比如喜歡你的某個姿勢，我會想那是在其他地方和時間當中，也許你曾定格過的其中一個樣子，有人曾和我一樣看過，或者沒有。是你緩慢地用自己的方式累積起來，像年輪一樣的東西…

……你必然會有無論如都無法化成文字或圖片的痕跡，在不經意或設法表達時構成一個整體，然後我才可能發現（或排列成「然後我可能才發現」）自己喜歡上你，不為什麼且毫無條理可言，真要說的話也只能說「我喜歡你」而已。或是在你習慣以後抱著你說話、聽你說話，才知道那些痕跡是怎麼分布纏繞的。

……你曾經經歷的人事物，心情與生活出來的一切痕跡都累積著，在身體上一圈一圈地增加其半徑，但無法指出是那一塊痕跡的形狀構成我的島。之所以喜歡你是因為喜歡你，有你在一旁時構造出的縫隙就是我想停留的巷弄。

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我想再說一些和島有關的事。
關於島的隱喻我還有很多不確定，真要說的話，把它叫做「間隙」好像也很適合的樣子。為什麼非用「島」不可呢？有時候我會懷疑這個比喻也許無效，但還是可以嘗試看看……。我想我確實在逐步完成它，儘管進度有些緩慢。

……

總而言之，島就是間隙，間隙就是島，這麼一回事。
因此只能看見連續性和秩序的人看不見島，甚至不能想像島是怎麼一回事。

就此而言，我是在和瓜塔耶的千高原同樣的隱喻層面使用它，但沒那麼完整，僅僅是雛形而已。有一些不可能完全填滿的東西將島隔離開，以自己的方式流動。不過這些和喜歡你有什麼關係呢？杜拉斯說不要寫自己已經知道的事情，不值得寫。需要寫自己還不知道的，而且在寫出來以後，自己會嘆口氣說「原來如此」的東西。我想這就是其中之一。

我喜歡的一切幾乎或多或少地存在島的影子。從最符合「島」的一般用法的地理畫面開始。我喜歡的並不是巨大的島的實體，比如台灣島或西西里島這種東西；在我用「島」字的時候，尺寸其實是極小的，以身體的大小為基本單位……比如水上的那個車站、「雲之彼端」裡面窗外陽光普照但教室內則相對顯得古老陰涼的暗調畫面……那間教室和那幾張椅子在某一個瞬間就是一座島，它將一些我無法文字化，但又總是包圍著我的東西隔離出來，讓一般性的「現實」在這座島的周圍流動，且無法將其淹沒……。

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關於喜歡你的理由裡，我一直想到你的表情，臉頰特有的美好弧度，和你微笑時拉起的嘴角線條。一直到之前不久，我才總算想起在什麼地方看過類似的字。應該說，我曾在某一處的句子想到你，在渡邊君到綠的家裡吃飯，附近發生火災，然後在頂樓陽台接吻的那裡。或許有一部份也想到自己。無論如何，我非常喜歡綠這個角色，這點倒是無庸置疑的……直子對我而言過於透明，每個場景都薄得幾乎要消失一樣。相較之下，你的那些表情則像是從草叢鑽出來的小動物一樣生動，讓人聯想到綠。或許只有我如此認為。……但我大概比渡邊更笨拙得多，如果有時候我安靜下來，那僅僅是因為想好好看你而已。

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也想聽你說你的事情。與其說是想不如說是需要，對戀愛時候的我來說，只會以最緩慢拙劣的方式累積東西，不得不如此，說話、聽你說話、擁抱這些同等地重要。不安感應該是對等著增加或減少的，至少我不在台北的時間，會盡量寫些還沒對你提過的事情、找機會打給你、聽你的聲音，或其他可以讓你放心，相信我哪裡也不想去，只會待在這裡的方法。雖然事實上的確如此。該怎麼讓你相信？如果現在我希望自己有一塊可以停留的角落，我會希望那是你在的房間，有你的故事和書、聲音和照片、和氣味。

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那之前，店的名字於我並不指涉太多東西，到你向我談到北野武的電影，我才知道是電影的片名，但那時候店早已經不在了。到你前年生日的晚上，總算是看了那部片，待在空調太強的房間裡頭，努力專注在電影的畫面中，但留下的印象極殘破，就只剩一片沒有聲音的海而已；他在背景與主題的處理上倒反過來，把聲音和台詞留給背景，而主題反而是鏤空的沈默凹陷處，主角的無聲是結構使然。

靠近你的時候，你就以同樣安靜的姿勢挪開。
也沒有蛋糕。生日應該是有蛋糕的。

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以下出自是Chalayan（夏拉揚）不是Karajan（卡拉揚）的設計，
Runway倒是也在節目中出過像是用汽車材料來做衣服或是20?0年人類的服裝會長怎樣的題目。
曾經有人轉述Chalayan的怒吼
"he hates it when people say they are inspired by his collections. He wants people to buy."
不過這好像是時尚產業（特別是時裝）的通病之一，設計師都做自己爽卻不實穿的:~

我只想到米老鼠，糟糕我已經Disney入膏肓了


比行動咖啡車更進化的點子：可以在每一圈上面都擺滿咖啡茶或糕點嗎？


名副其實的豔光四射

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"I didn't care about the skin get burned
my heart is already burning,

how do u like the heart, madam?
medium or well done? "


" but as a brand, u r quite successful
u already got my mindshare."


(David Lynch aux Galeries Lafayette)

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有洙川空汰是個充滿自信並帶有點可愛和幽默的人。

《X》，以地球的存亡與命運的軌道為主題，是相當沈重的。 然而再沈重的故事中也總有活躍的人物，再悲哀的宿命也總有人笑著面對。有洙川空汰，這位來自高野的僧人，很湊巧就是這樣一個角色。

空汰自始至終都充滿著活力。 一出場，他的一連串頗具搞笑色彩的言行就讓人覺得“悲哀”這個詞似乎和他不搭調。 即使面對遊人的猛攻，他也不忘調笑幾句。 活力十足的空汰，每次出現在結界被破壞的地方時，都是最搶眼的一個。 有空汰在的地方決不會寂寞，他總是可以起到活躍氣氛的作用，使讀者在沈重悲哀的情節中也可以間或地笑一下……看著他，你會覺得《X》的故事並不是那麽沈重；看著他，你的心不由得會充滿熱血；看著他，你會覺得這場關乎地球末日的戰鬥似乎只是一個RPG遊戲……

然而空汰並不是一個輕浮的人。他確切地知道自己的宿命、自己的力量所背負的責任。 他也認真地在命運的軌道上行走著。全力以赴與地龍戰鬥，因為保護地球是他的職責、是他身為天龍的宿命。 空汰的責任心體現在這點點滴滴，隱藏在他談笑的背後。

“你會為一個女人而死。”高野的星見對空汰說。“既然這樣，那我一定要自己決定才行！”短暫驚訝後的空汰堅定地回答。 和許多人不同，空汰並不想改變自己的命運。這即可以說是消極，又可以說是樂觀。 畢竟，消極這個詞和空汰應該是絕緣的。

更重要的是他有一顆赤子之心——一直默默地守護著他深愛的女子——鬼咒嵐。盡管鬼咒嵐一直沒有對他的愛意說出自己的意見，但那個男人卻不斷地付出他全部的愛。他是個堅貞的男人，當他以爲自己的女人要背叛天龍時，還是站在自己的立場。一旦回憶起鬼咒嵐和他曾經在一起的時光，他還是選擇相信她。他總是對鬼咒嵐說：“姐姐”“你好美”“我就喜歡看你這樣子”這樣令人誤以爲是花言巧語的討好，殊不知是他發自內心對他所愛的人的贊美。

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